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 眼之氣流（新版） 眼の気流 |
所謂書癡者文必工，藝癡者技必良。 今天給大家介詔一本書， 這本書是由新雨出版的眼之氣流（新版）， 現代人在上班一整天後，下班後看書的時間可以說是越來越少了， 而好書值得細細品味， 一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午， 或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書， 但放下心中的定見，改用欣賞的觀點， 不疾不徐，必另有所不同的領悟。 ???更多關於--眼之氣流（新版）內容--請點我 |
以下是本書的內容簡介： 每個人都有自己的故事，也都有自己無法說出口的黑暗與深沉 盡是謊言與欺騙，我，該何去何從？ 在背叛與離棄下唱出最深沉無奈的哀歌 推理巨匠松本清張於《砂之器》巔峰後面對社會、文壇龐大壓力 將無可言說的極端鬱悶一舉宣洩、噴薄而出的逆轉勝作品！ 對後座恣意親暱的兩名乘客，產生強烈憎惡感的年輕司機；遭到情婦背叛的老男人，隱藏內心的洶湧憤怒；警官桑木，將如何追尋因這兩個男人的接點而產生的殺人事件？為了出人頭地而殺害心愛的女子，但女子卻奇蹟般地復活，以失去記憶之姿出現在男子面前……？收錄標題作〈眼之氣流〉、描繪無情菁英官僚面相的〈路茫茫〉等全五篇短篇；將潛藏在平凡日常生活中恐怖的活斷層，透過現代的憎惡，銳利暴露出來的推理傑作集！ 名人推薦 日本亞馬遜書店五顆星推薦 推理評論家杜鵑窩人、月影專文導讀 松本清張是個傳奇，無法複製的文學史，甚至是人類文化史傳奇。——楊照 松本清張推理小說中，經常可以見到生動的日常細節以及人性的描寫，不只增加閱讀的趣味性，也提升了小說的文學性和藝術性，賦予作品的永恆性，誠為松本清張在推理小說寫作上高人一等之處。——歐宗智 ? 作者介紹作者簡介松本清張 出生於日本小倉市。童年家貧，於尋常高等小學（學制為四年，接近小學五年級至中學二年級）畢業後，因經濟因素而無法繼續求學，便進入電氣公司、印刷廠工作，開始接觸社會。與此同時，他因緣際會地接觸到夏目漱石、森鷗外、芥川龍之介、菊池寬等文學名家的作品，大受觸動，決定投入小說創作。 一九二九年，松本清張向文學同好借閱了《文藝戰線》、《戰旗》等左派文學雜誌，遭到檢舉，被小倉警局拘留偵訊了十幾天，並在非自願的情況下，遭警察搜索住家──這段受國家公權力騷擾的不快經驗，成為日後松本清張筆下的重要素材，也奠定了他關心社會、取材於社會、反映社會現實的作品基調。日後，他進入朝日新聞西部總社，四十一歲時，以《西鄉紙幣》獲得直木賞的提名；一九五三年，又以《某〈小倉日記〉傳》榮獲芥川賞；一九五七年，奪下日本推理作家協會獎。一九五八年，《點與線》一書發表，為推理小說界注入了所謂「社會派」的新風，「松本清張」這個名字，從此成為「社會派推理」的金字招牌，開創了日本推理小說的另一條道路。 松本清張畢生致力於寫作，極盡所能地將自己的心魂融於作品之中，而他作品的題材與背景也包羅萬象，橫跨古代到現代，範圍極其廣泛，無所不包。自四十歲起執筆，直至八十二歲逝世為止，作品不只等身，而《波之塔》、《空之城》、《黑色福音》（以上皆由新雨出版）等膾炙人口的小說，屢次被改編成影視作品，至今，「松本清張」仍是書迷心中的社會派推理大師，屹立不搖。 譯者簡介 王海 國立四川外國語學院畢業。先後從事酒店管理、工廠翻譯和文化公司日語編輯等工作。 譯有《春天乘著馬車來》、《地上》（以上均由新雨出版）等數十部。 ? 目錄劃破黑霧的筆鋒——松本清張 譚端眼之氣流 暗線 結婚典禮 路茫茫 影 松本清張筆下的人性之惡 月影 松本清張的另一面相 杜鵑窩人 閱讀松本清張 林景淵 ? 序推薦序松本清張的另一面向 在台灣，只要一談到松本清張，一定會從他大器晚成的創作生涯開始談起！他在42歲時才發表的處女作《西鄉鈔票》竟然就能夠獲得直木賞的提名，而兩年後又能夠以《某〈小倉日記〉傳》拿到了芥川賞；這兩個獎項應該是日本作家在他們國內文學競賽中夢寐以求的大獎，無疑地是日本文學界最重要獎項之一，應該可以說只要作家能夠拿到這兩個獎項，等於在日本文壇就已經有非常穩固的立足點了，被稱為「老師」是理所當然的事。而其中直木賞主要是以通俗文學方面已經出版的作品來做為頒獎的對象，至於芥川賞則是以純文學的新人作家為頒獎對象。松本清張在這兩個獎項可以相繼贏得提名和獲獎，他的文學寫作功力應該是毋庸置疑的。而接下來就會介紹松本清張的創作打破了早年日本偵探小說界「本格派」和「變格派」的分類模式，開創了日本推理小說「社會派」的風潮，也就是說松本清張的作品開創了日本犯罪小說一個新面向；他用推理小說的描述方法，探索追究犯罪案件的根源之所在，揭露了社會的黑暗面和惡習，並且反映人們內心潛在矛盾、痛苦和煩惱，因此他的作品往往反映了一個更廣泛且更不為人所知的社會背景，因此不像過去的偵探小說的犯罪動機都只是侷限在大家族的爭權奪利和個人的恩怨情仇罷了，進而讓推理小說更能獲得讀者的共鳴。 其實以上這些並不是完全正確的說法，因為如果你問我這個看了三十年推理小說的讀者的個人意見，日本應該沒有所謂的「社會派」推理小說！畢竟大家認知的「社會派」推理小說應該是「始於清張，終於清張」才對，連當時活躍於接下來世代的森村誠一和夏樹靜子這兩位作家也只能算是半個「社會派」推理作家而已，甚至很多標榜「社會派」的推理作家其實只是掛羊頭賣狗肉而已，如果說他們的作品是「風俗派」也不為過。至於松本清張本人也並沒有強調自己是所謂的「社會派」推理作家，反而是用推理小說來表現他左派理念才是真的，而像《日本的黑霧》這種作品，應該才是松本清張真正的想要創作的作品吧；在他的心目中，推理小說這種可以揭露國家犯罪和社會黑暗面的優秀工具，怎麼可以把視野一直侷限在解謎遊戲中打轉呢？ ? 另一方面，許多人在提到松本清張的作品的時候，一般都只會想到他所賴以成名的那些長篇作品，如《零的焦點》、《點與線》、《眼之壁》、《霧之旗》、《波之塔》、《惡人們》、《黑色樹海》、《砂之器》、《黑色筆記本》、《十萬分之一的偶然》等等，好像這些成名作才是松本清張寫作的精華所在。其實不然，我個人認為，松本清張的創作精華最主要的是他的短篇，姑且不論 《日本的黑霧》或《天城山奇案》這種大作，像《訂閱地方報紙的女人》這個短篇就是在台灣被出版和刊登許多次的作品，這篇作品不論是故事情節的起、承、轉、合或者故事謎題的設計，乃至詭計的解謎都幾乎是短篇推理的上乘佳作。說句良心話，要目前台灣的推理作家能夠去寫出這樣作品的人，還真的是寥寥可數；我已經當了十多屆台灣推理作家協會的徵文獎評審，像這樣的作品我還真的沒有見過。而最讓人驚訝的是，松本清張這樣的佳作卻是處處可見，並且改編成兩小時日劇幾乎是輕而易舉的事情，怪不得《訂閱地方報紙的女人》最近又即將要在日本電視上改編上映了。 如果說把台灣近代的推理浪潮推回到原點，那個原點正是一九七八年左右，而當時第一個被引進的日本推理作家正是松本清張，那時候他在日本當紅，所以被引進也是理所當然的事情。我不知道有多少台灣過去到現在的推理作家有受到松本清張作品的影響，但是我知道我個人就在閱讀時深受松本清張的啟迪，讓我知道推理小說並不只是解謎遊戲而已，一樣可以在閱讀的同時享受到優美的文筆和精彩的故事情節。如果你不能忍受閱讀長篇的松本清張的名作，那麼他的短篇作品正是讀者最好的選擇無誤！ 杜鵑窩人 |
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